“喝火令”填词要领

1：喝火令分正格，变格二种填法。

正格：玩的是手法运用的熟练程度。它是以北宋黄庭坚的喝火令为准的。

变格：没有特色，更没有喝火令的：二仗三枪一破一衬一应！所谓变格的喝火令：就是有“中”。

2：喝火令也是所有词牌中最严谨的词令，为什么是说它是最严谨的呢：

（一）：平仄 没“中”，

（二）：上下阕起句必须对仗即（二仗）。

（三）：上阕尾四，五句，必须是衬应手法。

（四）：下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法即（三枪），其手法中藏有：摊破（一破），衬句（一衬）

（五）：喝火令的结句与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）

下面就看看 北宋·时期黄庭坚写的喝火令吧：

见晚情如旧， 交疏分已深。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韵

舞时歌处动人心。

仄平平仄仄平平韵

烟水数年魂梦， 无处可追寻。

平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵

昨夜灯前见，重题汉上襟。

仄仄平平仄句，平平仄仄平韵

便愁云雨又难禁。

仄平平仄仄平平韵

晓也星稀，晓也月西沈。

仄仄平平句，仄仄仄平平韵

晓也雁行低度，不会寄芳音。

仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵

起句：见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）属2 1 2 2 1 2（结构）。

解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。

承句：舞时歌处动人心， 属七言律句。

解析：舞姿，歌声令人心动。有人说黄庭坚到底要想表达什么？“舞姿”，“歌声”古时只有歌楼才有的。要想真正理解，这就要了解一下他的经历了，这里暂且不说这些。

上片的重点：烟水数年魂梦， 无处可追寻。是衬，应句。

下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗，相应弱些），结构转： 2 2 1 2 2 1

解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。

便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）。

解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。

晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）。

摊破是：名词！！所以就不要把动词副词之类用在摊破句上，那是错误的。

第一叠：星，

第二叠：月，星和月是并列名词，

第三叠：雁，要求层层有递进的关系。

（也叫三枪），三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三字雁。将四，五，六字：行低度，组成一句六言句，与上片六言句“烟水数年魂梦”对衬。

三叠中衬句就是： 星月雁行低度。只不过把它分开叙述了。

解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。

不会寄芳音：这个结句也是对应句，它与“无处可追寻”对应。

解析：不会给我寄来佳人的音讯了。描写了作者内心的无奈。

我们若把下阕的三叠句归纳后，那么上下阕最后两句就变成了下面这种衬应句了：

烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。

星 月雁行低度， 不 会寄芳音。

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，

对应句：第一字词性相对，平仄相反。

如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。

摊破，是什么意思？

一句话摊成三句，喝火令的摊破非常特殊的。

所以我们如果想填好它，是非常不容易的。