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人仰舟斜乱打舵，寻音只顾随声和。

碧波倒影伊人可，弦月方斜，远瀑如流墨。

写诗填词，其实不一定要声泪俱下，只要你写得真实，生动，一样撼人。本篇就是写一群佳丽，雨过天晴划船游湖的场景，活脱脱一幅生动的水墨画，你看，雨初晴，天上挂着彩虹，群鸭戏水，在莲蓬颗间翻腾，好像在细数有几颗。树上知了在鸣唱，水下新莲待破。再看这几个青春少女，只顾对眼前美景吟诗附和，笑得前仰后合，全然不知小船倾斜已横在湖心，碧波倒影，弦月西斜，远瀑如流墨。

本篇既然是篡改了别人的原作，不妨我们也提点建议可不可以把“人仰舟斜乱打舵”改为“人仰舟横舵慌乱”这样可以避免了和后面的“弦月方斜”句中“斜”字的重复。 海底老龟

一 ，无题／海底老龟

月黑灯昏矮屋中， 身摇酒洒眼朦胧。

年年岁岁盼此日， 盼去盼来还是空。

八月二号，农历七月初七，人称情人节。阴天。租住在地下车库里的刚下班的老头子，就着昏暗的灯光又喝起了闷酒。喝着喝着两眼朦胧，摇摇晃晃地站起来，似看见了什么，又像在找什么，手里的酒都洒了出来。此情此景此人，怎不令人心生怜悯？老人怎么啦?干嘛一个人喝成这样?就在读者争相展开各种猜想时，作者转笔破题——年年岁岁盼此日，盼去盼来还是空。一个在情人节思念远方的情人的孤独老人，就这样活脱脱站在你的面前。

写诗，最重情景，景 ，让人如临其境；情，紧紧揪住读者的心。

所嫌不足，在于韵律。本当属仄起平收的七绝 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

但是因为，一，首句为了衬托气氛，在音节处连用了两个古入声字“黑”和“屋”，给人造成“仄平平平仄平平”的误解

二，末两句又用了出拗对救中的“三抝一救格”，让人认为“平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平”，不和格律，其实这是符合古法的。

再说，无论写诗还是填词，当内容和格律发生了不可调和的冲突时，格律当服从内容，即容许出格。比如杨万里的《伤春》就是：

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是雨中即病中。

二 ， 菩萨蛮／兰幽香莲

桃花枝上晾粉衣，桃花枝下卧春女。

花落女儿身，郎伴女儿侧。

相拥软语蜜，相望秋波递。

“当年风月事，如今哪堪忆”?

诗文都重头尾 ，好的开头可以引人入胜，好的结尾让人回味无穷。本篇，一开头就让人要追根究底，那家少女，干嘛粉衣悬枝？人去了哪？接着讲说一个美丽动人的爱情故事。而当你想深入时，作者笔锋一转，当年风月事，如今哪堪忆?原来是一段回忆。那么，当年的纯女如今怎样呢?你想知道?我偏不告诉你。

三 ， 一斛珠／欧阳君（篡兰幽香莲之作）

雨虹初过，湖鸭戏水翻儿个。

争相细数莲蓬颗，树上蝉鸣，水下新芽破。