朱颖人著潘天寿吴茀之諸乐三课徒画稿笔记（六）

吴昌硕先生善于画藤，諸乐三先生继之，但是这类画藤线条又与吴茀之、潘天寿不同。諸乐三先生侧重浑厚，吴茀之先生侧重劲挺、流畅，潘天寿先生则是刚劲十足。假如以他们的线条，参以他们的书法来比较，则能获得更有趣味的收获。

当然，我们不必去“刻舟求剑”，但对于他们的起笔落笔，一转一折，一提一按等等做个剖析，就会起到借鉴作用。画竹行笔，要有劲挺之致，行笔求沉着而爽快，不如此，则不能获得竹的风貌与特质。前人有“怒气画竹”一词，它的含意大概也在笔势需求爽朗这一点。

画竹的枝干和叶，笔墨着意处，需要悬笔中锋；一笔写过，则是快而不入浮薄。吴茀之先生说落笔要“胆大心细”，胆大是说心无拘谨，若不经意而丘壑自在；心细则必须十分专注，这样训练的笔意才既有法度，又充分显露自己的情意。

有时一笔线条，在力度与速度的作用下，产生断续的现象，此时务求气势贯穿。就是对于数笔之间的断续，也要十分注意贯气，所谓“笔断气连”，就是对这个要求说的。从某些笔线的轨迹来说，老先生则要求“用力要匀”，匀则能力透纸背，这个道理与书法相通。

这样可以避免“蜂腰、鹤膝、螳螂肚”等弊病。这些弊病的原因，也在于腕力不从心出，是随势飘荡或失控所致。老先生们说笔线应是“细处见力，粗犷处不浮嚣”。所以运笔之道，应将臂腕之力，送到笔端，方能着笔见力。

吴茀之先生说“笔在指尖好像时钟之摆一样，左右荡来荡去是不好的”，这就落入“人被笔使”那种情况了。用笔用墨各人各有奥妙，諸乐三先生力求稳重而得其厚实，吴茀之先生力求多变而得其灵活。潘天寿先生力求刚健而得其风骨。此皆老先生各人的长处。

这个长处，不能超出法度。若一味笔笔求厚实，则必成呆木；若笔笔灵动，恐难避花俏之嫌。若笔笔刚劲而不能得变化，观者也会望而生厌的。细看老先生的整副画，总有轻重、干湿、粗细等等的笔线，在起着相辅相成的作用，起到了某种形式上的节奏美。

这是笔法的精神所在。潘天寿先生认为倪云林的笔法“侧入正行”，“潇洒、沉静兼而有之”，是“厉害”的。同时说到“石涛、八大的笔线也都侧中寓正。沈石田全是中锋，然而在皴擦处，杂以中锋寓侧了”。这里可见古今大师们运笔之妙。